Виды фотосъемки
 

Фотография. Виды и жанры фотографии. Стандартные стили, виды и жанры фотосъемки. Статья с закрытого блога.

Репродукционная фотосъемка
 

Для получения копий с фотографий, чертежей, рисунков, текста и других оригиналов производится репродуцирование, т. е. фотосъемка в целях их копирования или размножения.

Эту работу можно выполнять практически в любых условиях: в фотолаборатории, библиотеке, дома, кабинете и т. д. При необходимости каждый любитель в состоянии быстро сфотографировать страницы нужной книги, схему, интересную фотографию из журнала и затем сделать фотоотпечатки. Репродуцирование может помочь преподавателю и лектору в оперативном использовании необходимых наглядных материалов на занятиях. Сняв отдельные иллюстрации из книг, газет, журналов, с негатива затем печатают позитив, а последний проецируют с помощью проектора на экран в увеличенном масштабе.

Существует довольно много моделей репродукционных установок, которые используются в условиях больших специализированных лабораторий. Промышленностью выпускаются как сложные и дорогостоящие, так и небольшие установки, пригодные для репродукционных работ фотолюбителя. Рассмотрим две из них как наиболее простые и обеспечивающие качественное воспроизведение оригиналов.

Универсальная репродукционная установка - УРУ
 

Универсальная репродукционная установка (УРУ), изображенная на рис. 4.40, предназначена для получения копий малоформатными фотоаппаратами типа «Зенит», «ФЭД» и др.

Прибор состоит из основания (экрана) 1, вертикальной стойки 4, на которой крепится подвижный кронштейн 5. К основанию с двух боковых сторон прикреплены шарнирные стойки 2 с осветителями 3. Конструкция шарнирных стоек позволяет устанавливать осветители под разным углом к экрану и изменять направление освещения.

К кронштейну прикреплено устройство, состоящее из двух горизонтально расположенных плит: неподвижной (нижней) и подвижной (верхней). В верхней плите установлена оправа 6 с матовым стеклом. Здесь в резьбовое кольцо укрепляется фотоаппарат объективом вниз.

Вложение 1850
Рис. 4.40. Универсальная репродукционная установка (УРУ)

Рассмотрим подробнее съемку на УРУ фотоаппаратом «Зенит-Е», позволяющим вести наводку на резкость по зеркальному видоискателю.

Практика работы фотолюбителей показала, что проще и удобнее выполнять репродукционную съемку зеркальными аппаратами. Дальномерные фотоаппараты используются реже, так как имеют параллакс, что затрудняет правильное визирование в процессе репродуцирования.

Эта установка обеспечивает репродуцирование в масштабах до 1 : 4,5. При необходимости выполнить съемку в более крупном масштабе применяются удлинительные промежуточные кольца, которые в комплект установки не входят. Кольца ввинчиваются между объективом и аппаратом (рис. 4,41), тем самым удлиняя до нужной величины расстояние от объектива до плоскости пленки. Набор промежуточных колец по новому ГОСТу с резьбой 42 мм состоит из трех колец.

Порядок репродуцирования фотоаппаратом типа «Зенит»
 

Порядок репродуцирования фотоаппаратом типа «Зенит» на УРУ:

1. Зарядить фотоаппарат пленкой и взвести затвор.

2. Установить аппарат в УРУ.

3. Ввернуть в фотоаппарат тросик.

4. Положить на стол оригинал.

5. Прижать оригинал стеклом.

6. Установить нужное освещение.

7. Выбрать нужную выдержку.

8. Установить по видоискателю границы изображения оригинала.

9. Навести на резкость изображения вращением кольца дальности объектива.

10. В случае необходимости (для получения крупного плана) использовать удлинительные кольца.

11. Проверить по расположению осветителей и по видоискателю равномерность освещения оригинала.

12. Установить диафрагму на объективе фотоаппарата.

13. Нажать на тросик и дать нужную выдержку (произвести съемку).

14. Перевести кадр.

15. Сменить оригинал. Увеличитель «Беларусь» (рис. 4.42) предназначен для получения фотоотпечатков с черно-белых, цветных негативов и репродукционной фотосъемки.


Вложение 1851
Рис. 4.41. Фотоаппарат с удлинительными кольцами

Рис. 4.42. Фотоувеличитель «Беларусь»

Рис. 4.43. Узкопленочная приставка для репродукционной съемки к увеличителю «Беларусь»

Зарядка фотопленки в репродукционную приставку
 

Для репродукционной съемки на 35миллиметровую пленку вместо конденсора устанавливается узкопленочная приставка (рис. 4.43) и используется объектив И58.

Зарядка фотопленки в репродукционную приставку осуществляется в определенной последовательности (как и в фотоаппарат):

1. Зарядить фотопленку в кассету.

2. Сделать в конце пленки, выходящем из кассеты, специальный вырез.

3. Укрепить пленку на катушку приемной кассеты.

4. Вставить катушку в кассету и закрыть ее крышкой.

5. Вставить кассеты в корпус приставки. Следить, чтобы зубчатый барабан попал в перфорационные отверстия.

6. Закрыть корпус приставки крышкой.

7. Нажать на тросик и перевести пленку рукояткой перемотки на один кадр (до упора).

При отсутствии специальных установок для репродукционной съемки можно использовать фотоувеличитель, например, «Крокус» (рис. 4.44,а). Вместо осветительного колпака на увеличителе устанавливается зеркальный фотоаппарат (например, «Зенит», рис. 4.44,6). Аппарат крепится к кронштейну специально подобранной по диаметру шпилькой с резьбой (рис. 4.44,в). Масштаб изображения устанавливается путем перемещения подвески увеличителя (рис. 4.44,г) вверх или вниз. Съемка (срабатывание затвора) ведется с помощью спускового тросика (рис. 4.44,д), ввернутого в специальное гнездо аппарата.


Вложение 1852
Рис. 4.44. Использование основной конструкции фотоувеличителя для осуществления репродукционной

съемки

При определении нужной выдержки и диафрагмы, т. е. при пробной съемке, в фотоаппарат заряжается кусок пленки в 7 —9 кадров. Съемка производится на разных режимах (лучше всего при одной и той же величине диафрагмы давать разные выдержки в 1, 3, 6, 9, 12, 15, 20.

Освещение выполняется рассеянным светом, который могут обеспечить две фотолампы по 500 Вт, установленные в комнате. Свет от них направляется в потолок. Визирование и определение границ кадра оригинала (рис. 4.44,е) осуществляется через видоискатель при полностью открытой диафрагме.

Репродуцирование и макросъемка
 

Репродуцирование и макросъемку можно вести зеркальными аппаратами, используя приставку ПЗФ (рис. 4.45).

Подготовка к репродуцированию. При съемке на горизонтальной поверхности стола-экрана необходимо помнить, что вследствие нагревания от источников света оригиналы могут коробиться. Поэтому их рекомендуется прижимать к столу стеклом с гладкой поверхностью, без царапин, пузырей и пыли. При съемке нужно учитывать, что стекло вызывает дополнительные потери света (около 10—15 %).


Вложение 1853
Рис. 4.45. Приставка ПЗФ для однообъективных зеркальных фотоаппаратов

Наводка на резкость
 

Наводка на резкость должна быть особенно тщательной. При съемке фотоаппаратом «Зенит» резкость наводится по видоискателю, а при съемке на фотоувеличителе «Беларусь» — по мире [23]. Во всех случаях съемки наводка на резкость осуществляется при полностью открытой диафрагме, и только после тщательной наводки объектив диафрагмируется на нужную величину осторожно, без рывков.

Освещение объекта съемки
 

Главным требованием является равномерное освещение всей поверхности оригинала. Оно может быть достигнуто различными способами: правильным расположением оригинала относительно источника света (окна, лампы), использованием с обеих сторон четного числа ламп или одинаковым удалением их от оригинала.

При установке освещения нужно следить, чтобы не появлялись блики (отражения источников света), которые явно заметны при съемке оригиналов с глянцевой поверхностью и при использовании прижимающего оригинал стекла. Чтобы устранить блики, лампы разводят в стороны (под углом 40—45°) и освещают оригинал косыми лучами света.

Освещение существенно влияет на качество репродуцирования. Сильный, направленный свет прозрачных ламп увеличивает контрастность — таким освещением пользуются при съемке штриховых оригиналов. Свет матовых (молочных) ламп смягчает контрастность, и передача полутоновых оригиналов происходит достоверно, с тональной гаммой.

Фотоматериалы для репродукционной съемки
 

Фотоматериалы для репродукционной съемки. Выбор негативных фотоматериалов зависит от характера репродуцируемого оригинала. Оригиналы по характеру технического исполнения подразделяются на штриховые — графические оригиналы в виде линий, штрихов, точек, не имеющих полутонов (текст, чертеж, кинематическая схема), и полутоновые — с постепенными переходами от светлого тона к темному (фотоснимки, рисунки, иллюстрации и т. п.). Тип оригинала и требования к копиям с него определяют выбор способа съемки и используемых материалов (таблица 4.6).

Съемка штриховых оригиналов
 

Для съемки штриховых оригиналов можно воспользоваться фотопленкой «Микрат». Ее основное назначение — репродукция текстов, схем, чертежей.

Эта мелкозернистая пленка с противоореольным слоем имеет очень высокую разрешающую способность за счет малого размера эмульсионных микрокристаллов. По величине разрешающей способности «Микрат» делится на несколько типов: «Микрат200», «Микрат300», «Микрат600», «Микрат-900», цифры указывают величину разрешающей способности, выражающуюся в количестве линий на 1 мм (см. табл. 3.1).

«Микрат-200» в отличие от других пленок имеет ярко-желтый эмульсионный слой (в него введен краситель для поглощения фиолетовых и синих лучей). Со стороны подложки, начиная с «Микрат300» и выше, эти пленки коричневого или серого цвета из-за темного противоореольного слоя.

Для съемки полутоновых оригиналов целесообразно применять репродукционные полутоновые фотоматериалы — пленку типа ФТ. Однако так как они имеют размеры, большие чем 35миллиметровая пленка, удобнее применять пленку KH, дубль-негативные кинопленки, которые служат для печатания промежуточных контратипов (негативов) при изготовлении копий с кинопозитивов.

Определение выдержки
 

При съемке на обычные негативные пленки выдержка (конечно, в зависимости от диафрагмы и освещения) будет близка к 1/30 с, на малочувствительную пленку (12 ед. ГОСТа) — выдержка увеличивается приблизительно до 3—10 с.

Выдержка может определяться двумя основными способами: фотоэлектрическим экспонометром типа «Ленинград», «Свердловск» и экспериментальным путем. При работе с экспонометром возникают погрешности, зависящие от специфики искусственного освещения при репродуцировании, что создает сложности для определения точной экспозиции.

Выдержка для конкретных условий репродукционной съемки наиболее надежно может быть определена экспериментальным путем с помощью пробных съемок. Для этого в аппарат заряжают небольшой кусок пленки на 8—10 кадров и экспонируют их с одним значением величины диафрагмы порядка 8 или 11. Ряд выдержек

при этом должен быть различным: начиная с 1/30 и продолжая на выдержке «В»: 1, 3, 5, 7, 9, 11, 13, 15 с.

Диафрагмировать объектив следует не менее чем до 1:8—1:11, так как исследования показывают, что разрешающая способность объектива при уменьшении диафрагмы (относительного отверстия) увеличивается и достигает предела при значении 8—11. Далее глубина резкости увеличивается, а разрешающая способность объектива начинает уменьшаться.

Определение выдержек опытным путем
 

При определении выдержек опытным путем целесообразно записывать их правильно найденные величины для различных оригиналов, пленок, масштабов в специальную таблицу 4.7.

После проявления пробной пленки по данной таблице легко определяется нужная выдержка. Например, на пленке «Микрат200» четвертый кадр получился нормальным, на КН1 — третий. По таблице 4.7 требуемая величина выдержки для четвертого кадра равна 10 с, для третьего — 6 с.

Обработка фотоматериалов после репродуцирования. Негативный процесс в репродукционной фотографии не имеет принципиальных различий по сравнению с обычным негативным процессом. Для достижения хороших результатов рекомендуются рецепты проявителей (см. параграф 6.2).

Различные виды фотосъемки
 

Современная фотография обладает поистине безграничными возможностями. Человек с фотоаппаратом может запечатлеть многое: своих родных и товарищей, закат солнца и опушку леса, современные монументальные сооружения и древний памятник архитектуры, рабочего у станка, ученого в лаборатории и студента в библиотеке...

Классификация фотосъемки по наиболее общим признакам в определенной степени позволяет систематизировать и группировать фактически бесконечное количество всевозможных вариантов съемки по видам: репортаж, портрет, пейзаж, натюрморт и многим другим. В свою очередь, отмеченные виды фотосъемки могут включать частные проявления разнообразных сюжетов, у которых довольно трудно определить границы принадлежности к определенному виду съемки. Ясно одно — это объединенные одной темой фотографии, которым присущи общие характерные черты изобразительной формы и общие подходы к созданию.

Фотография, как и другие виды искусства, имеет свой специфический язык, свои изобразительно-выразительные средства и технические приемы, которые не всегда могут выполняться по строгим рецептам. Четко выдерживаются, например, порядок составления проявляющих и фиксирующих растворов, обработки фотоматериалов и другие технологические операции фотопроцесса. И наоборот, определенный эффект освещения или примененный светофильтр дадут положительный результат в одном случае, в другом же будут совершенно непригодны.

Вложение 1854
Рис. 4.37. Приемы удобного расположения фотоаппарата при визировании

Репортаж. Вид фотосъемки
 

Один из самых характерных видов фотографии. Ему свойственны оперативность, точность, документальность. В задачи репортажа входит отражение конкретных; явлений, например, связанных с личной жизнью человека, хроникой семьи, трудового коллектива,, экскурсионными поездками, посещением спортивных или зрелищных мероприятий и т. п.

Например,, большой интерес у фотолюбителя вызывает съемка своих близких,, родственников, друзей, сверстников. На снимке 11 удачно найден ракурс сверху, что дает возможность крупным планом на фоне асфальт а и рисующих детей показать мальчика в состоянии сосредоточенности. Удачно выхваченный фрагмент детского праздника позволяет сконцентрировать внимание на показе внутреннего процесса рождения творческой мысли ребенка.

Спортивная съемка характеризуется изображением действий спортсменов в х<>де спортивных соревнований, на тренировках или останавливает внимание на психологическом состоянии спортсменов. Такие снимки, как правило, должна быть динамичны, подчеркивая выразительность и красоту движения. В то же время они должны быть выполнены технически верно. Перед съемкой фотолюбителю целесообразно познакомиться с правилами избранного для съемки вида спорта, а также возможности с основными его приемами.

Практические советы по съемке некоторых видов спорта
 

Бег спортсменов можно фотографировать на старте, на протяжении всей Дистанции, на финише.

На старте мы видим, предельно сконцентрированных людей, нацеленных на борьбу с соперником.

На дистанции имеется возможность показать «работу» спортсменов, тактику их действий, запечатлеть динамику событий. Финиш — апогей в действиях соперников. Здесь и радость победы, и горечь поражения. У финишной ленточки определить победителя иногда способен только фотообъектив. При барьерном беге спортсменов интересно фотографировать в момент преодоления барьеров. При этом выбирается такая точка съемки, при которой барьеристы не закрывают друг друга. В эстафетном беге остросюжетным является момент передачи эстафетной палочки.

Фото водного спорта
 

Водное поло, заплывы требуют сравнительно небольших выдержек и не вызывают особенных трудностей при съемке.

Прыжки в воду с вышки лучше фотографировать, когда спортсмен отрывается от трамплина и собирается переходить к падению, а также в момент его погружения в воду.

Тяжелая атлетика, бокс, борьба, гимнастика. Чаще всего занятия по этим видам спорта проводятся в помещении, поэтому для их съемки обязательны светосильный объектив и высокочувствительная фотопленка.

Фотографирование соревнований по тяжелой атлетике особых трудностей не представляет, так как движения спортсмена относительно медленны. Съемку лучше всего производить в фас или с поворотом в три четверти, чтобы штанга не закрывала грудь и лицо тяжелоатлета.

Фотография. Бокс и борьба
 

Бокс и борьба — очень подвижные виды спорта, поэтому их съемку рекомендуется производить с заранее выбранной точки.

Быстрота смены положений исключает наводку на резкость по дальномеру. Обычно объектив заранее устанавливают по шкале расстояний для крупного плана (1,5—2 м) и для среднего (3— 4 м). За ходом борьбы непрерывно наблюдают в видоискатель и в интересный момент экспонируют. Эти виды спорта требуют от фотографа мгновенной реакции: если момент упущен на долю секунды, снимок получается неинтересным.

Фотография. Волейбол, баскетбол, ручной мяч
 

Проводятся, как правило, в закрытых залах. В связи с их динамичностью требуется достаточно короткая выдержка. Желательно эти виды спорта фотографировать светосильным объективом на высокочувствительную пленку.

Знание специфики каждого вида спорта позволит фотографу наиболее выразительно показать весь накал борьбы спортсменов, их эмоциональность, волю к победе и другие качества. Возьмем для примера волейбол. Имея много общего с другими игровыми видами, волейбол в то же время обладает определенными специфическими особенностями. Характер игровой деятельности волейболиста обусловлен мгновенной сменой ситуаций на протяжении всей игры, протекающей непрерывно в течение 1,5—2 ч. В ходе игры могут возникнуть очень интересные с точки зрения фотографии ситуации. Особенно это касается игры в защите, когда волейболисты в отчаянном прыжке стремятся достать мяч, летящий от своего блока или после нападающего удара соперника.

Съемка волейбола
 

При съемке волейбола могут быть эффективны и верхняя и нижняя точки съемки. Например, съемка нападающего удара и блока с нижней точки усиливает эффект высоты взлета спортсменов, а съемка этого же эпизода с верхней точки, т. е. с высоты уровня судейской вышки, отразит психологические аспекты единоборства нападающего с блокирующими.

Перед основной съемкой соревнований желательно побывать на тренировке спортсменов, чтобы выявить перспективу наиболее удачных игровых приемов или ситуаций. Так, фотографу следует знать, что в волейболе имеется ряд основных элементов техники игры: стойка, перемещения, прием и передача мяча, нападающий удар, подача, блокирование. В свою очередь нападающий удар может быть прямым, боковым, по ходу разбега, с места, с переводом мяча влево или вправо, по блоку в аут и т. д. Зная все это, фотограф предварительно подбирает оптимальную точку съемки и находится начеку, выжидая наиболее эффектный момент.

Безусловно, эти примеры репортажной съемки можно было продолжить.

Как эффективное средство массовой информации репортажная съемка рассказывает средствами документальной фотографии о различных событиях, представляющих общественный и политический интерес. Первостепенной задачей советского фоторепортажа является отражение средствами фотографии сущности политики Коммунистической партии, Советского правительства, миролюбивой внешней политики СССР, борьбы за мир, разоружение и многого другого. Непосредственно из репортажа может быть выделен портрет. Портреты выполняются для официальных документов, досок Почета и т. п.

Рекомендуемые схемы освещения портретируемого
 

1. Фигура освещена двумя осветителями, расположенными под углом к портретируемому (рис. 4.38, а).

2. 0свещение фотографируемого с одной стороны прямым светом с высоты фотоаппарата, с другой — под углом с высоты 2,5 — 3 м при одновременной подсветке головы узким пучком света позволяет получать выразительные портреты. Для уравновешивания освещенности фон можно освещать четвертым источником света (рис. 4.38, б).

3. Очень мягкое и пластичное изображение получается, когда осветители направлены на потолок и стену, к которой крепится белый экран (рис. 4.38, в). Е этом случае портретируемый освещается только отраженным светом.

4. Самый простой прием — освещение портретируемого одним осветителем с отражающим экраном (рис. 4.38,г).

5. Прямое освещение источником света, расположенным у фотоаппарата применяется при съемке для удостоверений (рис. 4.38, д).


Вложение 1855
Рис. 4.38. Варианты освещения при портретной съемке

Схемы освещения для съемки в большом помещении
 

Первый способ: лицо и фон имеют одинаковый тон. Для этого требуется освещать одним светильником портрет а другим — фон. Снимают в фас и в три четверти.

Такое освещение позволяет получить портрет очень мягкого рисунка, без теней и с тонкой световой деталировкой. Передний источник света можно передвигать вправо, влево (показано пунктиром) или приподнимать выше уровня головы снимающегося. В этом случае на изображении появятся тени, светлые же части лица останутся одинаковыми с тоном фона (рис. 4.39, а).

Второй способ: тон лица темнее фона. Для этого передний софит ставят позади фотоаппарата (рис. 4.39,6). Передвигая источник света дальше или ближе к портретируемому, получают самые разнообразные соотношения тонов лица и фона. Степень разности освещенности устанавливают, рассматривая фон и портретируемого через синее стекло.

Третий способ: портрет освещен интенсивней, чем фон. Для этого передний софит устанавливают очень близко от лица, но так, чтобы он не попадал в поле зрения объектива.

Чтобы предотвратить потерю деталей на затемненной стороне лица, ставят отражательный экран (рис. 4.39,в). Такое освещение позволяет получать очень выразительные портреты.

Четвертый способ: фон темнее светлых участков лица и несколько светлее затемненной его стороны. Сначала устанавливают софиты, как указано на рис. 4.39,а, а затем передний передвигают влево от портретируемого до тех пор, пока тон фона (что особенно заметно при наблюдении через синее стекло) не станет значительно темнее светлых участков лица и в то же время будет ясно отличим от затемненной стороны лица. Такое освещение придает портрету особую выразительность (рис. 4.39,г).


Вложение 1856
Рис. 4.39. Схема освещения при портретной съемке в большом помещении

Фото Прыжков
 

Прыжки в длину и высоту обычно фотографируют с низкой точки.

Заранее выбирается место съемки и осуществляется наводка на резкость. Фотографируя прыжки в высоту, выбирают такую точку съемки, чтобы спортсмен в момент перелета планки был обращен к объективу лицом, а не спиной. Снимая прыжки с шестом, выбирают момент, когда прыгун находится над планкой. Особенно динамичны мгновения, когда прыгун преодолевает планку и начинает спускаться.

Коньки. Съемки на льду
 

Съемки на льду вызывают затруднения в связи с контрастностью сюжета, особенно если они производятся при ярком солнце.

Фигура конькобежца на снимке почти силуэт на, с минимальным количеством деталей. Особенно сложно получить такие снимки в мягких тонах с хорошей проработкой фигуры спортсмена и льда. Чтобы добиться хорошего снимка, нужно применить бленду. Величина выдержки определяется по фигуре, а не по освещенности льда.

Наиболее интересными получаются снимки при фотографировании бега на короткие дистанции, когда конькобежец для увеличения скорости размахивает руками. На длинных дистанциях бег ведется в более спокойном темпе и динамичных положений в нем меньше. Надо следить, чтобы одна рука не закрывалась корпусом, такие снимки невыразительны.

Лыжный спорт. Фотографии
 

Основной задачей фотографа является хорошая проработка фигур лыжников на снегу. Снимать желательно на дистанции. Фотографировать необходимо с высокой точки, чтобы площадь снега была минимальной.

Метание копья, диска, молота, толкание ядра.

Метание копья снимают в момент отталкивания правой ногой. Толкание ядра можно фотографировать почти во всех положениях, так как этот вид спорта не отличается динамикой (следить, чтобы спортсмен не был обращен спиной к объективу). Метание диска лучше фотографировать перед его броском, а метание молота — при самом высоком положении снаряда. Очень трудно поймать в кадр момент выбрасывания.

Футбол и хоккей. Фотографии
 

Игра в футбол и хоккей изобилует быстро сменяющимися положениями, поэтому бесполезно пытаться догнать игроков с фотоаппаратом в руках.

Фотограф должен занять позицию у ворот, где игра наиболее интересна, и ждать, пока игроки появятся около них и наступит острый момент встречи. Предварительно необходимо произвести установку резкости на определенное расстояние, с которого предполагается снимать. Снимок получится более выразительным, если в кадр помещена небольшая группа футболистов. Мяч обязательно должен присутствовать на снимке.

Это по старинке а сейчас все снимают на мобильный и камеру и про такие съемки уже давно забыли.